蘇州園林景觀傳統的建築形態

蘇州園林景觀的設計相信大家都是有目共睹的，它素有人間天堂的美稱，自然風景優美，人文情懷濃厚，是居家旅行最適宜的地方。可見蘇州園林的技術已經達到了一定的水準。蘇州園林景觀是一種特定的中國傳統的建築形態,沿用至今的別墅庭院設計。

中國自魏晉南北朝以來，許多文人雅士喜歡隱居於山林，投身於自然，頤養情操。及至宋代到明清時期，一些告老還鄉的官員或有地位的文人在自己的住宅裏建造私家庭院景觀，以山石花木，亭台樓閣，水,太湖石假山等元素仿造自然景觀。一方麵退隱於朝政之外，另一方麵居於鬧市而物我兩忘。這就是詩中說的“小隱在山林，大隱於朝市”。正是因為這個原因，蘇州園林景觀是一種人為的自然，形成空間的一係列手段都是人工的。由此，空間元素的選擇以及組合關係成了至關重要的部分。蘇州園林的空間感受又是很獨特和經典的，所以主要在蘇州園林（網師園、留園、拙政園）的空間特點和對現代建築的設計的相關方麵討論。

一、 縱向的幾進式空間和橫向空間層次。

蘇州園林大多是住宅和園林的結合。以網師園為例，雖然整體麵積不大，卻做得豐富而有層次。網師園的住宅部分是幾進式的民居，縱深較大。入口有一個過渡空間，類似於今天的門廳 然後進入轎廳，是客人落轎的地方 轎廳的前方是一個天井。接下來有一個客廳和第二個天井。這樣縱向的流線在古典住宅中是很常見的，考慮到古人的文化因素，不免覺得這與封建社會的等級製度有莫大的關係，或者說這樣的功能配置和流線組織是等級製度下的完美表現。在現代建築的設計中，強調建築使用率，這樣的流線很多情況下並不可取。然而，這樣的設計形成了很多有趣的空間感受。

天井是蘇州園林住宅部分的一個很重要的空間元素，一般前後為廳堂，左右為牆，四個方向的封閉圍合，形成了朝上看的空間。這樣的圍合如果到了北方，就會演變成院落 而南方陽光充足，雨水多，加上木結構跨度不能太大，所以天井都做得很小。天井保證了采光和通風，也正因此，室內外的空間性質進行了轉換。

除了縱深感，網師園前麵的住宅部分，似乎又刻意加了橫向的空間層次。天井兩側各有兩堵牆，牆上開窗，兩堵牆之間的空間很小，甚至是一種不可進入的空間。或是為了調整天井的比例，或是為了增加一個層次。這樣看似無用的空間，蘇州園林甚是多種多樣。在下麵還會提到。

二、園林中的“擋”和“開”

與北方的皇家園林相比，江南的古典園林沒有一定的軸線，平麵上看十分靈活，所以蘇州園林是對應而不是對稱。正是這樣，當年的工匠就少了很多拘束，可以十分自由地疊山造水，建堂屋，鋪廊道。平麵起起伏伏，移步換景，因此，蘇州園林的是“小中見大”的典型。

為了達到小中見大的效果，“擋”和“開”這兩種手法的置換，組合，各有妙處，相得益彰，在蘇州園林中甚是常見。下麵就為此做一些討論。

蘇州園林中，住宅和園林總是分開的。在網師園中，住宅和園林之間用一堵很高的牆分隔開。牆上隻開了兩個很小的門，從住宅部分的廊道走向牆上開的門，會感覺光線由幽深的黑暗逐漸變亮，穿過門，視線豁然開朗，一個很開闊的園林出現在眼前。一“擋”一“開”，大小空間的對比十分明顯。空間的韻律也由此體現。

這樣的效果是可以用很多手法來達到的。利用牆體的開窗形成光線的明暗變化，利用假山、植物遮擋視線形成豐富的空間層次，利用石頭的堆砌、地麵的抬高，形成行走中視線逐步變化的效果，等等。

留園中建築空間的處理也很是豐富。從入口經過狹窄的曲廊、小院，視線就會為之收斂，光線也甚是幽暗。經過一個相對較大的空間（猶如水流到此聚集節奏變緩），陡然右轉，又進入很狹窄的廊道，此時光線稍微亮了一些。順著廊道左拐，出現一個很小的院子，南麵采光，光線又提高了一層，通過北邊的漏窗，隱約可見園林中山水亭閣。再向前繞過去，便覺豁然開朗，園林景物盡收眼前。有了前麵的一係列鋪墊，更覺這小中見大的手法妙處橫生。在這裏，可以說，“擋”和“開”的手法被一次次重複地使用，抒發地淋漓盡致。

拙政園中同樣有很精彩的地方。以遠香堂一處為例。遠香堂堂前假山疊石，“開門見山”，繞過山便覺視線開闊。遠香堂西側，小飛虹和小滄浪將水分為兩部分，站在南麵向北眺望，因為有了廊橋的遮擋，後麵的山水、樓景更覺深遠，空間滲透，這是“擋”和“開”手法的另一種效果。

三、廊道和牆的關係

蘇州園林中的空間元素是互相獨立的，而廊和牆是兩個很富於變化的空間元素。廊是用柱撐起的有屋頂的行走式空間，牆是用來隔開兩個園子的麵狀元素。蘇州園林裏在處理這兩個元素連接的問題上有很多巧妙的地方。

工匠在建造古典園林時，總是喜歡用很多的折線和曲線，很長的直線是很少用的。這大概是因為工匠在建造過程中都是通過在現場觀察而決定各種空間元素的配置。蘇州園林中的廊道總是曲曲折折的，而牆是一個連續的界麵。所以在蘇州園林中，產生了很多三角形的看似無用的空間。這樣的空間是無法到達的。但是在現場參觀的時候，會發現這樣的空間引進了很多很奇妙的東西。光，空氣，下雨時的雨聲。這樣的效果跟徽州民居中的天井有異曲同工之妙。這樣的空間裏總會種上植物，這又是和徽州民居不一樣的。園林中暴露的地麵都是滲水地麵，在現代建築設計是一種很環保的手法。

現代建築的設計雖十分講究建築空間的使用率，但也經常有一些貫通空間，有玻璃頂或無頂的中庭和院子。然而經常覺得沒有上述“光”、“空氣”、“雨聲”的引進而顯得空間質量不高。

蘇州園林中的光線設計是十分巧妙和豐富的。實際上，在建造蘇州古典園林的時候，我國是沒有係統的建築理論的。工匠隻是根據現場的觀察、感受來建造。所以很多視線或光線、通風上的東西就特別經典。古人熱愛自然，想在自己的宅院中建造“自然景觀”的園林，然而這又是人工的，所以古人在建造時就希望把自然的元素引進來，把它作為園林中的空間元素，和亭台樓榭、山水花木一起形成豐富的空間效果。

這是一種很巧妙的設計手法，值得福建大菠萝导航入口現代人學習。貝聿銘在香山飯店的設計中，用一堵白牆，旁邊隻植了一棵樹，形成一個院子，任樹影隨光線的變化在牆上移動行走，他又在牆上印了一個章，宛若一幅水墨畫，還是時刻變化的水墨畫。在蘇州博物館的設計中，在樓梯的前方，有一堵很高的牆，讓人的視線在這裏停止，水如瀑布一般從牆上瀉下來，一直流到樓梯下方，猶如一汪活水傾瀉而下。水中有一些植物，頂上有光灑下。這是用活了蘇州園林景觀的精華。光、水、綠色的植物、聲音，更可貴的是，傳統和現代的東西結合起來，分外的美麗。